作品編
ひかりの素足	●お説教っぽいし、悲しすぎる・・（のはら）。
グスコーブドリの伝記	●結末がなっとく行かない 死なんでもいいやん（稲岡　知美）。
インドラの網	●読みがあさくていま一つ、理解ができない。 私の未熟さが原因？もっと年をとるか、中学生ぐらいのピュアなころならもっとスッと解ってるかも（橋詰　ゆかり）。
きつねと土神	●きつねの気持ちも山神の思いも分かって、とても悲しかったから…です（大和）。
二十六夜	●見てはいけないものを見てしまった（高橋　玲子）。
シグナルとシグナレス	●抽象化しすぎて良くわからない（ＭＫＴ）。
雨ニモ負ケズ	●作品そのものより、使われかたがいやですね。この作品を見ると、賢治のいやな面も浮かんでしまいます。 　ちなみに賢治の「ちょっとはにかんだような写真」は私はあまりすきではありません。直感的なものなのですけど。べつにそれで賢治を嫌いになるわけではありませんが、賢治の弱さ？のようなものにちょっといらいらしてしまうのです。（ひろみ）。
貝の火	●人の弱さが見えて、展開が好きではないです（うさこ）。
キャラクター編
オッペル	●搾取することにのみ取り付かれた、旧時代の人間だから（櫻 大徳）。 ●今の日本人と同じ（佐藤孝雄）。
ザネリ	●難しいところですが、ストーリー上まったく救われない彼の名をあげておきます（高山　環）。
鷹（よだかの星）	●夜鷹との関係性が威圧的、権力的とてもいやだ！（スーパーモンモンズの一員）
ツェねずみ	●自分に似ているから（ネネム）。
貝の火の王様	●貝の火がいったいどういう物かを知っているのなら、ホモイへの贈物として選んだ判断に首を傾げます。狐は自分の役割をよく承知して演じていたのでしょう。ホモイが受けた心の傷を思うと、いてもたってもいられません。罠というか、誘惑というか、まあ俗にいう嵌められる事は予想できたはずです。いっそ、銀河鉄道の切符だったらよかったのに、と思いました（Yoshihiro Ishida）。

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